传斌谈艺篇

摘要：郑宗坦撰 2010年的福建东南秋拍，会上一方重达100克的乌鸦皮田黄石《谈古论今》作品，随着此起彼伏的举牌竞价声，拍卖价一直在飙升，激烈的举牌角逐仍在进行，最后拍卖师的木槌

郑宗坦撰 2010年的福建东南秋拍，会上一方重达100克的乌鸦皮田黄石《谈古论今》作品，随着此起彼伏的举牌竞价声，拍卖价一直在飙升，激烈的举牌角逐仍在进行，最后拍卖师的木槌

郑宗坦撰

     2010年的福建东南秋拍，会上一方重达100克的乌鸦皮田黄石《谈古论今》作品，随着此起彼伏的举牌竞价声，拍卖价一直在飙升，激烈的举牌角逐仍在进行，最后拍卖师的木槌敲下时，价位定格在226万，加上佣金价至252万。这在当时一克2.5万是相当高的价格。作品被一位西安的企业家所拍得。
     再往前推5年，这方田黄成交的价位并不高。只5年，价格就升高数倍之多。谈起这些往事，作者刘传斌大师，感慨万千。
那是一块具有黑黄双皮的田黄石，内质地通灵剔透，十分艳丽。如何设计这块十分难得的田黄石，作者也伤透了脑筋。最后作者与朋友们深入地进行了交流、探讨，而设计成几位饱学多才之士，在柳荫下煮酒论古今之生动画面。作品的黑、黄色皮得到充分利用，分层体现，使人物与景物更具有立体感。并且大面积的剔除皮层，使通灵的内质地，得到充分的呈现，更得到了玩家的喜欢。因而才会出现本文上面所述的竞拍场面。
     刘传斌1990年毕业于福州师专美术专业，但在1987年在学期间就开始学习薄意技艺，毕业后又前往福建师大美术系进修二年。又得方宗珪、王祖光先生的指导，技艺更得到迅猛的长进。作品画面更具写实，花鸟、人物等题材都极擅长。尤其是喜欢表现农村生活的题材。
     又是一方100克重的田黄石，作者表现了满载而归的渔人们，与相迎而来的家人的欢乐画面，连那垂柳都招手相迎。作品并以《春声》作题，体现了“春”的脉动气息，更是一年丰收的前声。难怪，我们的评论家直呼“劳动创造着世界，同时制造着快乐。这世界最动人的春消息，是汗水换取的收获！”
     同样的《春韵》、《生机勃勃》、《渔歌唱晚》、《山居即景》、《秋兴》、《丰年》等作品，作者都以丰富的想象，展现了农家丰收的喜悦，并给予鉴赏家诸多的审美享受。
笔者与作者，聊起了创作技巧。
    传斌大师娓娓道来，他说，田黄石与山石的创作方法是有区别的；自然形的石材与印章石的雕刻，同样也有异同。
田黄石，裹有石皮的与有的无皮的；有格纹的田黄石与无格、无砂的田黄石，在设计上也是有考究的。
   在设计时，首先要整其形，最好要让其尽量的达到圆顺，又要保持其重量。好的田黄石，减少一克，都要减少其多少价值！
    整形后，要认真地审视格纹与砂石的情况。要用尖刀钩出格纹，并要根据格纹的不同走向，分段化格。而格纹多的一般适合刻山水题材，那就要根据格纹走向的异同，而设计成树、设计成亭、设计成岩壑、设计成兰草……等等。
而有的田黄石皮层具有两色、或三色，同样也适合于刻山水，因为皮层越多，刻山水题材就能分多个层次，使作品更具纵深的感觉！
     就以《一呼群山应》作品为例：该作品原石是白色皮，往往银裹金田黄石的白色皮都偏厚。而要使石中之通灵的内质地呈现出来，就要分层设计树木、人物、动物、山岩、水草等等，要最大限度的将金黄色的内质地暴露出来，从而使作品色泽对比强烈。加之前后画面中的人物与动物，山与水，树与草等动静结合的生动描绘，使这一枚天地造化的尤物，溶入了更深层次的中国画式的雕刻意境。
     还有一位台胞，曾拿一块格纹杂乱无序的田黄石让刘大师设计雕刻。作者反复相石，根据格纹的走向，分层次予以设计，近景设计成松树、桥梁、人物，然后叠以其他的树丛及远山、远树……等等。这样分层设计后，效果感觉蛮好。
对于内质地好，而石皮较少、较薄的田黄石，更适合利用石皮简单地刻以云纹或水波纹。要让好石全面的给予呈现，更适宜玩家的摩挲赏玩。
     或让那只有些许石皮的田黄石，突出地表现主题人物，或刻以花鸟。刻鸟儿的尽量表现在枝头欢叫的雀鸟，以使作品展现勃勃的生机。
     刻山石与刻田黄石就有所不同。山石巧色多，加之体积大，那表现的题材就可更多、更广。
作者曾利用巧色善伯洞石设计雕刻《行尽江南数千里》的作品。作品表现了历史上著名的旅行家徐霞客跋山涉水于崇山峻岭之中的故事。作品利用石之巧色，突出了徐霞客牵马，踏着山路前行的主题。整个画面苍松劲拨、峰峦起伏、云雾缭绕、流水潺潺，把那磅礴大气，婉约柔美的大好河山表现得淋漓尽致。
     作者对印章雕刻设计也有自己独到的一面。在田黄、山石雕刻的题材上，作者喜欢刻划山水题材。同样的，在印章的题材表现上，作者也喜欢让美丽的风光图案，跃然于自己的作品上，并且根据石之色泽，浓的刻近景，淡的刻远山。他说，如果有石皮那就更好了，这样设计起来，更显远近分明，在平面上更具立体感。
在印章画面的设计上，一定还要注意4个画面中景物的相互联接。
    石质越好，画面设计就越要简单，要让收藏者在欣赏美景的同时，去抚摸感受寿山石的天生丽质。
    对于纯色的印章，同样的要考虑突出主题。作者曾设计一方《巾帼英雄》印章，作者虽是刻划四个不同朝代的女英雄，却让四个画面呵然一气，仿佛让红拂女、花木兰、穆桂英、梁红玉给人以同上疆场之感。
    谈到最后，笔者让作者谈谈今后创作的设想与设计方向的梦！
    刘大师说，今后他还要多学习其他雕刻品种的姐妹艺术，还要努力学习绘画、摄影及文学诗词等，突出提高自己作品的文化品味，在设计上要注重虚实结合，平时还是注意抓拍突出的特色景物，以注入到自己的作品中！
我们期待着！